© MB
Michal Batory
Poľsko
„ Ak si nevyberiete ten správny papier, neexistuje žiadna mágia. “
Michal Batory sa narodil v Poľsku a študoval grafiku na Národnej umeleckej škole v Lodži za komunistického režimu. Jeho citlivosť bola podporovaná pouličným umením, kde svetlé, farebné plagáty osvetľovali každodenný život. V roku 1987 dostal Batory prestížny grant od poľského ministerstva kultúry, čo mu umožnilo tlačiť plagáty technikou sieťotlače. O rok neskôr odchádza do Paríža a hľadá si prácu.
Nikdy sa nevráti do Poľska a bude sa trvale usadiť vo francúzskom hlavnom meste, kde bude vynikať medzi miestnymi grafickými dizajnérmi. Od roku 2001 do roku 2008 bol zodpovedný za komunikáciu pre Théâtre National de Chaillot, pre ktorú vytvoril sériu legendárnych plagátov. Aj keď žije vo Francúzsku, vždy pracoval pre poľských vydavateľov a kultúrne inštitúcie a jeho diela boli vystavené na plagátových výstavách po celom svete.
„Michal Batory je poľský umelec, ktorý vytvára podivné talismany: smartphone v tvare neolitického šípu, žltý balónik s klobúkom letec, nabitú pištoľ zloženú z kotúčov filmu. Medzi jeho hybridné metafory patria vence, krídla, lebky, pery, kvety, stopy, korzety a krvavé prsty. Stávajú sa jasnými a farebnými pozadiami a stávajú sa mocnými konceptmi, neskutočnými obrovskými artefaktmi, ktoré sú reálnejšie ako život. Uvedomenie si všetkých týchto predmetov je trochu ako vynárať králika z klobúka. Tajomstvo je výber papiera, na ktorom je plagát vytlačený. „Ak si nevyberiete správny papier, nemôžete získať požadované farby,“ hovorí Batory. "Nikdy. Môžeme robiť čokoľvek chceme, pomaranče budú nahnedlé a zelené budú mať farbu khaki. Neexistuje žiadna mágia. Žiadne kúzlo. Nič. "
Batoryho pracovisko sa nachádza v parížskej uličke. Je to dielňa, fotografické štúdio, dizajnérska agentúra, garáž a skleník. Veľké plagáty s veselými farbami kontrastujú s útulným bohémskym štýlom. Intenzita kadmiovej žltej, purpurovej červenej alebo modrej pávy pripomína poľské plagáty, ktoré vytvorili Jan Lenica alebo Roman Cieslewicz. V tejto pokojnej štvrti severovýchodne od Paríža by sa dalo veriť vo Varšavu, v podkroví umelcov v módnej štvrti Praga. V súčasnosti väčšina jeho objednávok pochádza z Poľska. Batory je známy vo Francúzsku svojimi kampaňami pre Théâtre de Chaillot a mnohými prestížnymi festivalmi. Je tiež významnou osobnosťou poľskej grafickej scény. "
Véronique Vienne
Interview
Véronique Vienne:
Poľsko je známe svojimi koncepčnými plagátmi. Môžete mi vysvetliť prečo?
Michal Batory:
Moderný plagát vznikol v Poľsku v 50. rokoch v komunistickom režime ako reakcia na cenzúru. Ľudia sa smiali hlúposti cenzorov, ktorí nikdy nepochopili iróniu alebo politické posolstvo ukryté na týchto obrázkoch. Zosmiešňovať cenzory sa stalo národným športom. Preto sú moje poľské plagáty provokatívnejšie ako plagáty, ktoré vytváram pre francúzsku verejnosť menej politicky angažovanú. V Poľsku je verejnosť zvyknutá na šokujúce obrázky alebo gore, ktoré ukazujú kosti, vnútornosti, krv, nahotu a oddelené končatiny!
Niekedy používate Photoshop, ale zdá sa, že vaše 3D koláže nikdy neboli vygenerované počítačom. Aké je tvoje tajomstvo?
Vytváram surrealistické predmety z bežných vecí v každodennom živote. Začnem s náčrtkami na papieri, aby som našiel tento koncept, potom veľkosť, vyrezávam a zostavím hybridné formy, ktoré mám na mysli. Niekedy nemusím retušovať obrázky. Moje plagáty sú zarážajúce, pretože si zachovávam skutočnú veľkosť objektov, ktoré vytváram. Perspektíva, osvetlenie a textúry sú úplne prirodzené. Kvalita odtiaľ pochádza. A farebné podanie, akonáhle sú vytlačené na papieri, ktorý som si vybral.
Môžete mi vysvetliť, prečo je papier taký dôležitý?
Nenatieraný papier má tendenciu absorbovať, riediť a neutralizovať atrament a definícia farby môže byť menej živá. Na reprodukciu fotografií je teoreticky vhodnejšie natieraný papier. Stále je však potrebné zvoliť najvhodnejšiu kvalitu. Jeho hrúbka, odolnosť, povrchová úprava: matná, saténová, lesklá? Konečný výsledok je často vecou osobného ocenenia. Ktorú časť obrázka uprednostňujeme, svetlé oblasti alebo tiene? Aké odtiene šedej stupnice? Akú intenzitu čiernej hľadáme?
Porovnajte tieto dve reprodukcie toho istého plagátu, ktoré sa nachádzajú v dvoch rôznych knihách. V prvom prípade je obrázok vytlačený na natieranom papieri, je svetlý, jasný, ale trochu plochý. Na druhej strane máme krásny nepotiahnutý ofsetový papier, hrubší a kvalitnejší, obraz je bohatší, hustejší a prináša ďalšie podrobnosti. Má oveľa väčší vplyv.
Title - Berenice
Designer - Michal Batory
Date published - 2001
Client - Théâtre National de Chaillot, Paris
Kreslíte plagáty a obaly kníh. Sú pravidlá odlišné?
Áno. Pravidlá kvality papiera platia pre knihy odlišne. Natieraný papier je obyčajne belší, je to lepšie? Áno a nie. Niekedy dávam prednosť knihe viac žltého papiera a vyvážim fázu separácie farieb. Musíte byť pripravení potriasť tradičnými pravidlami, aby ste dosiahli, čo chcete. Papier by sa mal vybrať aj podľa podmienok vystavenia obrázku: zvnútra, zvonka, na obálke knihy, na pohľadnici alebo v katalógu. Moje plagáty boli reprodukované na viacerých médiách a viem, že výsledky sa môžu veľmi líšiť v závislosti od charakteru povrchu, na ktorom sú vytlačené.
Naučili ste sa vybrať správny papier?
Výber papiera je založený na know-how a skúsenostiach, ktoré v súčasných dizajnéroch chýbajú. Umeleckí režiséri si nevyberajú čas na výber, konzultáciu alebo vyhľadávanie rád od tlačiarní alebo kancelárskych odborníkov. Potom sa pýtajú, prečo je výsledok sklamaním. Myslia si, že je to chyba fotografa alebo tlačiarne, alebo si ani neuvedomujú, že sa jedná o problém.
Dnes sa rýchlo pozrieme na obrázky, ktoré sa objavia na obrazovke, už nevieme, ako uvažovať o obrázkoch na papieri. Povedali by ste, že je ľahšie oceniť tlačené obrázky, pretože vám umožňujú stráviť čas?
Radi by sme im venovali trochu času na ich sledovanie! Problém je v tom, že v uliciach sú plagáty fixované iba päť sekúnd, pretože sa posúvajú po paneloch, ktoré sa otáčajú automaticky. Sú určené pre ľudí, ktorí sa pohybujú, pre motoristov viac ako pre chodcov.
Väčšina ľudí, či už pešo alebo autom, nemôže v takom krátkom čase dešifrovať viac ako 50 alebo 30 znakov. Tvar, ktorý vytváram, je prispôsobený ulici a musí byť rýchlo pochopený. Obrázky môžu „dekódovať“ všetci. Pre mňa je najdôležitejšou správou správa. Som „plagátový umelec“ v primárnom slova zmysle, pretože sa viac zaujímam o tento koncept než o formu.
Moje plagáty sa reprodukujú aj online alebo v knihách. Len v tejto fáze môžem začať oceňovať moju prácu. Aj keď sú farby krásne a ich jas je súčasťou ich príťažlivosti, estetika nie je ich primárnou funkciou.
